毫无疑问 ，白玉 本年的兰选两年上海电视节白玉兰奖的比赛是个“大年”，优异剧集的尹鸿有爆呈现让竞赛反常剧烈。

是发力分什么要素促进了优质电视剧在这几年的昌盛 
？这些剧集是怎么锋芒毕露入围白玉兰的 ？从评委的视角 ，什么才是剧大部他们挑选的规范？针对这些剧迷们重视的问题，在白玉兰揭晓的数据前夜
，对话了本届白玉兰评委 ，证明中国电影家协会副主席尹鸿 。白玉

尹鸿接与新潮观鱼等媒体对话。兰选两年

关于电视剧在这几年阅历的尹鸿有爆大环境改动
，尹鸿评委表现出达观的发力分心情，他以为“电视和互联网的剧大部聚生效应”和“要求守正立异
，深入日子的数据方针引导”是带来电视剧工业活跃改动的主要原因
。在这样的证明大环境下，很多与剧集创造相关的白玉要害要素都在产生着改动。

首先是体裁的拓宽
。“即便是前史古装剧，像曩昔那样一味地表现帝王将相的故事的著作少了 。”尹鸿说 ：“古装剧更重视对传统文化的转化，怎么经过布景在古代的故事来表现当代人的角度和价值观
。”一批青年作者的呈现带来了全新的体裁类型和风格，曩昔从前在市场上很风行的苦情剧、帝王剧现在现已很难见到了。

其次，渠道也在产生重要的改动。从前，互联网视频渠道一贯被视为“流量为王”“依靠数据” ，寻求短期效益的代表 。尹鸿表明，近年来真实有爆发力和影响力的著作，却大部分不是传统数据可以证明的：“这说明渠道这几年正在逐渐转向长时间主义和内容至上。”。

“《繁花》《绵长的时节》《我的阿勒泰》这些剧集类型都是曩昔没有的”尹鸿说。渠道也在改动自己的创造思路
，一方面很多类型化的产品或许仍然需求数据来证明，但另一方面渠道也在鼓舞一些真实扎扎实实的有立异的
，有日子质感，有意义表达的著作借由渠道走到观众面前。“乃至咱们可以假定，假如没有渠道 ，前面说到的这些著作在电视渠道上很难呈现 。”
。

《繁花》《绵长的时节》《我的阿勒泰》剧照。

观众们不难发现，这次白玉兰提名的著作，在体裁与风格上都很新颖 ，和以往的入围著作很少重复 ，立异现已成为咱们十分自觉的一起寻求 。尹鸿表明 ，另一方面是这些著作都十分“接地气” 
，这种“接地气”包含了剧中的服化道、日子场景的细腻复原 ，在寻求日子质感上的接地气；还包含了心情上的接地气。

尹鸿评委告知新潮观鱼
，曩昔教育、求职
、婚姻、住宅等等老百姓实际中心情的集中点往往会经过电视剧表现出来
，这几年 ，电视剧关于群众心情的照应还增添了许多新的要点，比方女人身份的改动 ，边际集体怎么融入社会，家庭情感在新的社会环境中怎么得到提高
，还有像《山花绚丽时》里叙述的 
，在一个特别的境况里 ，人怎么去改动命运——咱们不仅仅关怀曩昔那种更偏物质性的问题，更关怀人的精神性的问题，这是使得这批著作在心情上可以更接地气的重要原因 。

《山花绚丽时》剧照。

白玉兰奖评选的前期要经过数百人的引荐提出候选人和候选著作，然后再经过评委们的评论，终究投票得到终究成果 。

“正所谓文无榜首
 ，武无第二，尽管咱们每次评奖都会要评一个最佳，不能说只要选出来的才是好著作，”尹鸿说 ，均衡和统筹是白玉兰评奖的最重要特色：“咱们在评最好的著作的时分，要统筹到它的思维价值 、艺术水准以及跟当下观众的靠近性 。”评奖就跟创造相同 
，必定会有每个年代的印记 ，评委会依据坚持的艺术的规范 ，加上跟年代之间这种照应联系来进行归纳平衡，而不是出于个人的兴趣 。

“所以咱们看到入围的10部著作，包含得到其他单项提名的著作 ，基本上都是高影响力的著作 ，很少有所谓的‘冷门’。白玉兰在这一点上是平衡了思维性、艺术性和传达性的 ，这也是她之所以在业内有那么大的影响力的重要原因
。”尹鸿说。

在被问及一部剧在网络上的人气和线下的知名度往往不太匹配，评委们怎么统筹线上线下的观众，尹鸿表明 ，网络历来都不是单一倾向 ，网络是一个分圈分层十分多的前言介质，面临网络 ，要分辩哪些是发言者，哪些是缄默沉静者
，哪些是专业的接受者，哪些对错专业的接受者 ，其实有很大的难度。

“白玉兰的专业评委都是对这个职业十分了解的人 ，他们不仅仅是评论者
，绝大部分更是职业的一线从业人员，所以他们会去归纳这些著作的影响力 ，传达力和艺术完成度来引荐——并不仅仅代表了某一类人的态度。” 。

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